Este sólido bodegón con libros se estructura en torno a varias formas geométricas en tonos cálidos. La forma principal es la de una mesa rectangular vista desde tres cuartos cubierta con un mantel rosa claro, color predilecto del pintor, un libro abierto colocado en su centro, con el cilindro blanco en el reverso de una gran hoja impresa a la izquierda que perfora la composición. En primer plano, el respaldo de una silla Lorraine rectangular, pintada a contraluz, dibuja verticales que hacen referencia a las patas de la mesa y a la columna trasera. A la derecha, los libros paralelepípedos se apilan a medida que giran. Un libro con una cubierta carmesí ligeramente abierta se coloca en posición vertical en el centro del lienzo entre un bote de pinceles y una botella de vino, todos símbolos de la vida del artista.

Con un ambiente periférico más bien oscuro, el artista juega con la luminosidad de las superficies mucho más claras del centro del lienzo para ilustrar todo el poder de la creación artística capaz de reinventar el «lienzo blanco», dando forma a los objetos y haciendo retroceder en todas direcciones los agujeros negros de la esterilidad pictórica.

Después de la guerra, tras la muerte de Lucien Simon en 1945 y la de Othon Friesz en 1949, la artista se sintió sola para forjar su destino como pintora. El uso de múltiples colores aún no formaba parte de su vocabulario favorito, pero la solidez de la composición a través del color estaba muy presente.